I segreti dell'attrezzatura per chitarra dietro i toni di James Hetfield e Kirk Hammett in 72 Seasons

Il co-produttore dei Metallica Greg Fidelman rivela come il nuovo album sia stato realizzato con l'aiuto di un Marshall modificato dal mago dell'amplificatore di Eddie Van Halen e un rack pieno di chitarre temprate dalla battaglia, inclusa una che fa sì che Hetfield "abbia immediatamente voglia di suonare riff veloci"

Greg Fidelman ha lavorato per la prima volta con i Metallica come tecnico dell'audio nell'album Death Magnetic del 2008, risultato della sua lunga collaborazione con il produttore di quell'album Rick Rubin.

Dalla fine degli anni '90, Greg ha lavorato come fonico in numerosi album prodotti da Rubin, tra cui il debutto autoinclinato dei System Of A Down, Californication dei Red Hot Chili Peppers, l'uscita postuma di Johnny Cash American V: A Hundred Highways e il finale dei Black Sabbath. album13.

È stato nell'album del 2011 Lulu, la collaborazione dei Metallica con Lou Reed, che Greg ha assunto il ruolo di co-produttore insieme al chitarrista James Hetfield e al batterista Lars Ulrich. Ha continuato in questo ruolo con Hardwired... To Self-Destruct del 2016, con l'album live S&M2 del 2020 e ora con 72 Seasons di quest'anno.

"Non è il tradizionale disco hard rock," dice Greg mentre racconta a TG la storia interna della sua creazione...

Quando hai iniziato a realizzare 72 Seasons, quali conversazioni hai avuto su come volevi che suonasse?

"Inizialmente tutti erano isolati. Abbiamo iniziato a provare a scrivere canzoni da remoto. Quindi alcune delle solite chiacchierate che avresti prima di iniziare un progetto non sono avvenute. Era più, 'Pensi che potremmo provare a mettere insieme alcuni riff e qualche idea per una canzone mentre aspettiamo che questa cosa finisca?'

"Poi ci siamo riuniti per una trasmissione di beneficenza di Helping Hands dal quartier generale dei Metallica. Abbiamo pensato: 'arriviamo una settimana prima e restiamo una settimana dopo, e lavoriamo di persona su queste canzoni che avevamo.' Erano tutti così entusiasti di iniziare, e così entusiasti di suonare insieme. Non ci siamo mai guardati indietro."

Gran parte del brano proviene dalla ripresa dal vivo con tutti e quattro che suonano contemporaneamente. Quando è successo pensavo ancora: "Oh mio Dio, è fantastico". Non lo batteremo mai!'

C'era un obiettivo specifico all'interno della band riguardo alla direzione che avrebbe preso questo album?

"Nessuno sentiva che ci fosse un motivo per allontanarsi molto da ciò che avevamo fatto nel disco precedente, Hardwired... To Self-Destruct. Sicuramente abbiamo parlato più del tentativo di catturare un'atmosfera dal vivo, perché tutti erano così sono energizzato dal fatto di essere nella stessa stanza e suonare insieme. Non è il tradizionale disco hard rock in cui c'è una sessione di registrazione della batteria e poi tutto il resto è una sovraincisione.

"Grandi parti provengono dalla ripresa dal vivo con tutti e quattro che suonavano contemporaneamente. Quando è successo era ancora come, 'Oh mio Dio, è fantastico. Non lo batteremo mai!' Forse c'è una sovraincisione vocale perché a quel tempo non aveva scritto tutti i testi, ma cercava di mantenere l'atmosfera dal vivo; questo era nel nostro programma fin dall'inizio."

C'è più gamma media e meno guadagno sulle chitarre rispetto ad alcuni album precedenti dei Metallica. Usavi più amplificatori in stile britannico?

"James ha sempre avuto uno dei leggendari Marshall modificati da José Arredondo, una testata Superlead della fine degli anni '60/inizio degli anni '70. Quando abbiamo fatto Hardwired... non funzionava molto bene. Quando abbiamo iniziato questo album avevo un interesse rinvigorito per questa testa. Stavo parlando con Dave Friedman, che ha molta familiarità con quei vecchi mod José, e l'ha riparato. Quando l'ho restituito, ho detto a James che pensavo che suonasse insensato, e lui si è arrabbiato davvero entusiasta. È finito in ogni canzone. Penso che sia quello che stai ascoltando. "

Quali altri amplificatori per chitarra c'erano nel mix?

"James ha combinazioni di più amplificatori e il bilanciamento tra loro cambia da canzone a canzone. C'è sempre un Mesa/Boogie Mark IIC++ che ha da sempre, e poi questo José Marshall - almeno una combinazione di questi due.

"Di solito c'è anche una testata Wizard da 100 watt che di solito ha un pedale Klon Centaur. Ha anche una testata Diezel. Quando abbiamo bisogno di trovare un fondo più grande, specialmente nelle canzoni più lente, possiamo inserirlo. ha una fascia bassa enorme che gli altri amplificatori non hanno."